El antaño poco prolífico director
de El árbol de la vida presenta su
nuevo trabajo que provocó aplausos y abucheos en el último festival de Venecia.
Neil (Ben Affleck), un turista norteamericano, y Marina (Olga Kurylenko, Oblivion), una madre divorciada ucraniana, se enamoran en París y vuelven
juntos a Estados Unidos con la intención de que ella empiece una nueva vida
junto a su hija y su futuro marido. Las discusiones comienzan, la ilusión de
los primeros meses se transforma en desidia y Marina busca consuelo en la
iglesia. El padre Quintana (Javier
Bardem) intentará ayudarla, aunque él mismo atraviesa una crisis de fe al
verse impotente frente a la enfermedad que asola nuestra sociedad, la pobreza. Y
mientras ella sufre en un país extranjero, él regresa a los brazos de un
antiguo amor, Jane (Rachel McAdams, El diario de Noa).
Así planteada, la sinopsis de To
the Wonder podría corresponder a cualquier film independiente de un
autor con ínfulas de artista comprometido. Terrence
Malick es sin duda vanidoso, con tan solo seis títulos en su filmografía ha
ganado la Palma de Oro en Cannes (El
árbol de la vida), el Oso de Oro en Berlín (La delgada línea roja), la Concha de Oro en San Sebastián (Malas tierras) y ha sido tres veces
nominado al Oscar, y a pesar de ello no concede entrevistas y tiene firmada una
clausula para no aparecer en ningún reportaje fotográfico, como si mereciera un
trato diferente al del resto de directores. Cierto es también que su cine no responde
a los cánones de Hollywood y que su meticulosa e impecable puesta en escena
siempre está al servicio de una buena historia, ya sea la Segunda Guerra
Mundial o el descubrimiento de América, en la que se muestran los contrastes
entre la naturaleza y la civilización.
En sus dos últimos trabajos ha
preferido centrarse en la familia y en su desestructuración a raíz del deterioro
de la relación de ambos progenitores. Si bien en El árbol de la vida se detenía a contarnos la creación del universo
y se perdía en una suerte de limbo donde se rencontraban los personajes –quién sabe si influenciado por Perdidos-, el
grueso de aquella ambiciosa película era la influencia que ejercía un autoritario padre sobre sus tres descendientes. Esta To the Wonder podría tener el mismo
prólogo y similar epílogo, pero en vez de eso Malick nos premia con un film que
no llega a las dos horas de duración.
Las voces en off de los
protagonistas vuelven a ser uno de los estigmas de la obra del realizador de
Texas, así como la apabullante fotografía de Emmanuel Lubezki y la evocadora banda sonora del novato Hanan Townshend, la única pega es
que no ha pasado el suficiente tiempo como para que añoremos la impronta de Terrence
Malick. Que Marina y su hija no paren de saltar mirando a cámara como si se
encontraran en un anuncio de compresas termina por saturar, y los soliloquios
de un Bardem con complejo de Angelina Jolie estorban puesto que de lo que se
trata aquí es de reflexionar sobre el amor y sus consecuencias. Pequeños
defectos sin importancia para un film que apasionará a los incondicionales de
este genial cineasta, que son los únicos que deberían acudir a las salas.
Lo mejor: como siempre la dirección de fotografía, capaz de capturar
la misma belleza en un paisaje industrial de Oklahoma que en el Monte
Saint-Michel.
Lo peor: puede parecer una continuación de El árbol de la vida con el inexpresivo Ben Affleck de protagonista.
